Philharmoniker kammermusikalisch I Sinn und Sinnlichkeit

Diesmal werden wir am Familiensonntag zwei faszinierende Komponistinnen vorstellen. Schumann und Mendelssohn – diese Namen kennen Sie sehr gut. Auch Frau Schumann und Frau Mendelssohn?

Clara Schumann ist eine so leidenschaftliche Persönlichkeit, dass wir uns fragen, warum es noch keine Serie über sie gibt. Sie lebte in einer absolut von Männern dominierten Welt, so dass all ihre Errungenschaften durch die Tatsache, dass sie eine Frau war, die Geschichte noch bemerkenswerter machen – eine solche Tätigkeit war damals undenkbar.

Clara begann ihre Konzertkarriere als Pianistin im Alter von wenigen Jahren und war eine der ersten Interpretinnen, die auswendig spielte (was heute die Norm ist). Sie interessierte sich auch für Komposition. Jahrelang kümmerte sie sich nicht nur um das Haus und die Kindererziehung, sondern sie war auch diejenige, die hauptsächlich Geld verdiente, um ihre Familie zu unterstützen. Sie hat nur wenige eigene Kompositionen hinterlassen. Wie sie sagte: Früher glaubte ich, dass ich ein kreatives Talent hätte, aber ich gab diesen Gedanken auf. Eine Frau kann nicht komponieren wollen – keine Frau war bisher in der Lage, es zu tun. Sollte ich darauf hoffen, eine Ausnahme zu sein? Wenn wir ihr Trio hören, wird uns bewusst, welche Fehleinschätzung das war.

Auch Fanny Mendelssohn konnte in die Musikgeschichte eingehen, aber ihr Bruder Felix übernahm den ganzen Ruhm. Sie war genauso talentiert wie er, mit absolutem Gehör und hervorragenden pianistischen und kompositorischen Fähigkeiten. Sie hinterließ fast 450 Werke, aber das sind hauptsächlich Miniaturen für Klavier und Kinderlieder (von denen einige sogar von Königin Victoria von Großbritannien aufgeführt wurden – natürlich als Felix' Werke veröffentlicht). Neben dem Trio ist ihr größtes bis heute erhaltenes Werk eine vierzehnstimmige Kantate, die 1831 zum Gedenken an das Ende der Choleraepidemie in Berlin geschrieben wurde. Sowohl Fanny als auch Felix starben vorzeitig im selben Jahr – 1847.

Ein Wort zur Form des Trios. Vor einhundertfünfzig Jahren gab es eine informelle Trennung in weibliche und männliche Instrumente, die auch in musikalische Formen übertragen wurde. Das Quartett war die Domäne der Männer, und die weibliche Form des Musizierens war ein Trio. In diesem Zusammenhang geben diese Worte mehr Klarheit: In der Vergangenheit wurden Freundschaften bei einem Glas geschlossen, aber bald wird das Gefühl der Verbundenheit, das am Schanktisch entsteht durch das Spielen des Quartetts ersetzt werden...